清水混凝土是物質(zhì)發(fā)展到一定程度，工藝要求極高的產(chǎn)品，素面朝天看似簡單，其實比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。

    “清水混凝土”是國內(nèi)建筑領域少人涉足的一片神秘之地。雖然它與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的，但因施工難度大，可變因素多，又使其始終難以被國內(nèi)的業(yè)主和建筑師所采用，也就更鮮有成功的范例。

　　有情感的建筑材料

　　20世紀初時，混凝土因其力學特性開始廣泛應用于建筑施工領域，到20世紀中期，建筑家們逐漸把目光從混凝土作為結(jié)構(gòu)材料的具體利用轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感等材質(zhì)對人的感官及精神的影響和刺激上，開始用混凝土作為結(jié)構(gòu)材料所擁有的與生俱來的裝飾性特征來表達建筑的情感。

　　到20世紀后期，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美州等發(fā)達國家，尤其在日本，一種被認為更接近于東方“無為而為”思想的精神被以安藤忠雄為代表的日本建筑師融入其設計的清水混凝土建筑中，在混凝土施工中經(jīng)脫模之后所呈現(xiàn)的自然紋理在禪縫與螺栓孔的劃分限定下，傳達出
一種其他人工建筑材料無法模仿的天然質(zhì)樸與厚實，借四季的變化呈現(xiàn)不同的氣質(zhì)，成為最具東方文化色彩的建筑材料。

　　科學系統(tǒng)實現(xiàn)“清水”夢想

　　由于清水混凝土一次澆注完成、不可更改的特性，使得與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件、埋件須提前準確設計與定位，并與土建施工同時預埋鋪設。由于沒有外墻墊層和抹灰層，施工人員必須為門窗等構(gòu)件的安裝預留槽口，清水墻體上若安裝雨水管、通風口等外露節(jié)點也須設計好與明縫等的交接，只有解決好所有問題，才能保障清水混凝土墻體呈現(xiàn)出它本應反映的紋理與質(zhì)感。

　　對于一項復雜的工程，最重要的就是有好的適合的運作系統(tǒng)。從組織設計、安排施工到項目管理與監(jiān)理督檢，如果每一個環(huán)節(jié)都運行良好，展現(xiàn)出清水混凝土的優(yōu)點與優(yōu)勢是順理成章的事。這也是為什么清水混凝土建筑在國外很普遍而在國內(nèi)卻很少見的原因。

　　清水混凝土是一種低廉的建筑材料，只要施工得法，嚴格控制，精細設計，可以節(jié)省大量貼面裝飾裝潢，國內(nèi)某企業(yè)近10萬平方米的工地由于墻、板、柱等內(nèi)外墻多處使用清水混凝土，省去了大量吊頂及內(nèi)外裝飾材料，在達到高是欣賞品位的同時，實現(xiàn)了成本的節(jié)約和工期的高效率，為其他建設項目投入和產(chǎn)出效益提供了可以借鑒的榜樣。現(xiàn)在，世界范圍內(nèi)越來越多的建筑師在采用清水混凝土工藝，世界級的建筑大師如貝聿銘、安藤忠雄等都在他們的設計中大量地采用了清水混凝土。悉尼歌劇院、日本國家大劇院、巴黎史前博物館等世界知名的藝術類公建，均采用這一建筑藝術。

　　高科技建筑“牽手”清水混凝土

　　之一、清水可以用，技術要過硬

　　中國的建筑有一個問題就是沒有“洗臉”的習慣。國外的建筑過幾年就要重新刷一遍，所以上去仍然是新的。面磚的缺點是高層萬一脫落，會砸傷人，所以貝聿銘建議我們的蘇州古城一律不用面磚而是用涂料。涂料的缺點就是質(zhì)量不能保證，像我們做的一些博物館不到一年就都不行了。這
個問題很難弄。至于清水混凝土建筑，要制作完后不做任何裝修，必須用高標號混凝土，普通混凝土不行。悉尼歌劇院的外墻也都是用“清水”。這里有一個問題，“清水”可以用，但關鍵是要求工人的技術要過硬。解放前上海一些老建筑，混凝土鋪完以后，工人用瓦刀一刀一刀地刮，整個墻面形成花紋狀，很漂亮。

　　之二、清水建筑——誘惑中的挑戰(zhàn)

　　在使用清水混凝土技術中，最大的困難在于清水混凝土的造價、工藝、模板等等這些綜合的成本并不是我們的市場現(xiàn)在所能自如把握的，即使在日本，要大規(guī)模使用清水混凝土也是挑戰(zhàn)。另外，審美習慣上恐怕也會有一點問題，如果拆下模板后覺得墻面不平整，就抹水泥找齊，反而破壞了那種質(zhì)感。

　　之三、高端的簡約——最本質(zhì)的美感

　　所謂的“絢爛之極歸于平淡”，最高級的審美就是自然?！按笄扇糇尽本褪沁@個道理。最質(zhì)樸的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達形式。素面朝天的美是最真實的美。因此在工程項目的實施過程中，建筑師們就遵循著這一理念, 即用最少的裝飾表達最豐富的內(nèi)容。一般的樓盤裝修喜歡在墻面上貼上大理石、花崗巖等裝飾品，但是極簡主義者的作風是在裝飾上摒棄了奢華，而是盡量顯示材料本身的美。不過簡單不同于簡陋，一字之差，謬之千里。簡約歸簡約，選材上卻一點都不馬虎。安藤在創(chuàng)作中對材料的要求很高，如果清水混凝土材料不過硬，所建造的墻面也不會有絲綢一樣的效果。實際上，簡約的高檔品中技術含量更多。

　　之四、用純粹的語言來敘述建筑

　　真正的建筑文化就是用最本質(zhì)的建筑語言來構(gòu)建空間，但是隨著土地日益緊張，高層建筑越來越多，特別是鋼筋混凝土成為建筑主體以后，內(nèi)外都需要重新裝飾。但是存在貼瓷磚顏色不一致、掉落不安全、涂料會變色等問題。清水混凝土是一種最自然的材料，可以用最純粹、最簡單的語言來敘述建筑，這樣的語言才是建筑師所追求的。但從目前北京已經(jīng)采用清水混凝土的幾個項目來看，可以說，幾乎沒有很成功的。說一句大白話：清水混凝土確實是物質(zhì)發(fā)展到一定程度，有錢人玩文化的產(chǎn)物，素面朝天看似簡單，其實比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。